张继从隶书临摹到创作技法教学讲座大全 52讲DVD

【商品介绍】

商品名称：从隶书临摹到隶书创作

主讲人：张继

碟片数：16

集数：52

介质：DVD

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作者简介：

张继，字续之，号四融斋主，1963年出生于河南长葛。大学期间主修美术书法，获书法艺术硕士学位。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、中国美术馆书法专家委员会委员、东方印社社长、诗词学会会员等。
其书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展，并在全国第五届、第六届、第七届书法篆刻展中连续获“全国奖”，亦在全国首届行草书大展、全国首届正书大展、全国第八届中青年书法篆刻展中获大奖。

  继《张继隶书讲座》36讲之后，张继今年新出《从隶书临摹到隶书创作》52讲，对曹全碑、张迁碑、石门颂三种经典碑帖进行了系统的分析、创变
，开启了学员的思路，为以后的创作起到了指导作用。

张继《从隶书临摹到隶书创作》52讲目录：

1、隶书源流与发展

2、隶书笔法要点

3、隶书字法要点

4、《曹全碑》介绍

5、《曹全碑》笔法分析之一

6、《曹全碑》笔法分析之二

7、《曹全碑》笔法创变之一

8、《曹全碑》笔法创变之二

9、《曹全碑》笔法创变之三

10、《曹全碑》笔法创变之四

11、《曹全碑》笔法创变之五

12、《曹全碑》字法分析之一

13、《曹全碑》字法分析之二

14、《曹全碑》字法创变之一

15、《曹全碑》字法创变之二

16、《曹全碑》字法创变之三

17、《曹全碑》字法创变之四

18、《曹全碑》字法笔法创变之一

19、《曹全碑》字法笔法创变之二

20、《曹全碑》章法墨法创变

21、《张迁碑》介绍

22、《张迁碑》笔法分析之一

23、《张迁碑》笔法分析之二

24、《张迁碑》笔法创变之一

25、《张迁碑》笔法创变之二

26、《张迁碑》笔法创变之三

27、《张迁碑》笔法创变之四

28、《张迁碑》字法分析之一

29、《张迁碑》字法分析之二

30、《张迁碑》字法创变之一

31、《张迁碑》字法创变之二

32、《张迁碑》字法创变之三

33、《张迁碑》字法笔法创变之一

34、《张迁碑》字法笔法创变之二

35、《张迁碑》字法笔法创变之三

36、《张迁碑》章法墨法创变

37、《石门颂》介绍

38、《石门颂》笔法分析之一

39、《石门颂》笔法分析之二

40、《石门颂》笔法创变之一

41、《石门颂》笔法创变之二

42、《石门颂》笔法创变之三

43、《石门颂》字法分析之一

44、《石门颂》字法分析之二

45、《石门颂》字法创变之一

46、《石门颂》字法创变之二

47、《石门颂》字法创变之三

48、《石门颂》字法创变之四

49、《石门颂》字法笔法创变之一

50、《石门颂》字法笔法创变之二

51、《石门颂》字法笔法创变之三

《石门颂》章法墨法变化之一

52、《石门颂》章法墨法变化之二

介绍：

小学时受两位老师影响，张继对书画产生了浓厚兴趣，对“蚕头雁尾”的隶书更是情有独钟。因出生于农家，少时并无字帖可临，直至16岁时方得一本《曹全碑》，他如获至宝，每日临习不辏后来，又相继得到数本唐楷法帖一并研习。此后，张继坚持以传统碑帖为基础，全面涉猎真、草、隶、篆诸体，上至甲骨文，下至明清及近人墨迹无不涉猎。张继在对传统书法的研习中，对隶书用心专，用功勤。他心仪汉碑，同时又痴迷于汉代众多竹木简牍。通过不断的临写，经历“掰开揉碎”的系统学习，使他对汉碑、汉简帛烂熟于心。
  张继亦擅长篆刻，是公认的金石艺术大家，其作品主要师承汉英古玺，取法多元，并汲取清人制印精华，主张印从书出。绘画是张继学习早的艺术门类，但苦于时间与精力不足，作品数量相对较少。他既画人物，又擅山水，并曾主攻以海底世界为主题的画作。

张继对古典文学亦情有独钟，曾发表于《解放军报》副刊的《中国书画千字文》，融国学艺术于一体，按照历史时序涵括了中国书画的光辉历程，行文造句工整押韵，无一字相重。

张继13岁时便在家乡举办个人绘画展，闻名乡里。23岁在周口师范学院举办个人书法展，引起震动。34岁在中国美术馆举办个人书法篆刻展，好评如潮。37岁当选中国书法家协会理事，相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法“兰亭奖”及其它数十次全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道主讲五十余集《张继隶书系列讲座》，多次应邀到北京大学、清华大学、北京师范大学、中国人民大学、首都师范大学、中国书法院、中国篆刻院等院校讲学。

当代书法创作观分析

刘恒（中国书法家协会研究部主任）

张继的隶书显然不是循规蹈矩、墨守成法的重复古人，也不是闭门造车、盲目创新的自由涂抹，其中既有隶书传统的规范法则，又有作者的提炼发挥。
其隶书点画很有个性特征，其凝重厚实的形态或许使人联想到汉代碑刻摩崖的意趣，然而笔锋起落之间的爽洁畅达，又流露出汉代简牍墨迹所特有的洒脱韵致。尤其是通过墨色浓枯转换所形成的干笔飞白效果，更是运用得自然生动，恰到好处。

张继的隶书点画可以说得上是浑厚古拙，但却并无过分顿挫乃至有意颤抖之类的习气，其浑厚古拙是通过运笔的坚实沉稳来达到的，保持了书写性这一书法艺术的根本要素。其中的关钮在于他领悟并把握了隶书用笔的核心规律，从而找到了具有个性色彩的点画样式，这是作者超群悟性的突出体现。

除结体外，墨色的变化对比效果也是张继隶书实践中的一个显着特点。在他的作品中往往墨色浓枯对比强烈，或墨汁洇涨晕化一团，或枯笔劲扫若隐若现，浓涨处不失字形，干枯处犹见笔迹，在线的结构中增加了块面的效果。

张继虽然以隶书享誉书坛，但在楷书和草书方面同样造诣不凡。特别是他的草书，取径于章草而注重体势的醇古，不故作波磔挑脚之姿，朴实而有奇崛之趣，与其隶书异曲同工，相得益彰。书法之余，他还兼擅铁笔，所刻白文印纯宗汉法，端严之中尤重轻重虚实之趣；朱文印则洒脱奔放，不拘一格。
张继在形式上更多的是选择了融合、协调的处理方式，力求通过统一规律下的多种表现手法，来达到一种既不违背传统审美标准，同时又富有时代、个
性气息的风格面貌。这种努力主要体现在他对字形结构的塑造处理之中。

张继作品中种种的形式感效果，大多并不是他的发明创造，而是他在传统书法资源中深入挖掘，精心提炼，大胆发挥的结果。前人作品中的一个偶然效
果，古代碑刻中的剥蚀残损，其他艺术种类中的特有手法，经过他的改造和借用，便成为一种新的表现方式甚至是规律性技巧。